Рубрика: Свет

Формирование, балансирование и распределение света в кадре и уровни освещенности имеют исключительно важное значение в телевизионном производстве. Но помимо этого есть ещё несколько факторов, которые должны быть рассмотрены и учтены при решении вопросов освещения. Это:

• удовлетворение требований по экспозиции, которые зависят от чувствительности камеры;
• обеспечение нужной глубины резкости;
• создание хорошей окружающей среды для исполнителей;
• вопросы генерации тепла, вентиляции, число имеющихся осветителей, общая потребность и стоимость электроэнергии.

  

Чувствительность камеры и уровни освещенности

Одновременно с данными о чувствительности камеры производители обычно указывают четыре взаимосвязанных параметра: объект с определенной отражательной способностью, дающий пик белого; освещенность сцены; число диафрагмы (f) и отношение сигнал / шум для сигнала, получаемого в этих условиях. Чувствительность обычно определяется как число диафрагмы при съемке белого объекта с отражательной способностью 89,9%, с освещенностью 2000 лк и соответствующим отношение сигнал / шум. Для большинства камер она составляет f8,  у некоторых камер достигает f11 и лучше. В этом определении используется японский стандарт, соответствующий отражательной способности пика белого 89,9%. Весь остальной мир использует пик белого с отражением в 60%, так как при этом получается правильная экспозиция телесных тонов лиц кавказского типа без перегрузок (передержки) в пике белого. Пик белого с 60%-ной отражательной способностью при 2000 лк будет освещен только до 2/3 необходимой яркости, поэтому освещенность необходимо увеличить до 3000 лк. Чувствительность камеры можно повысить, усиливая слабый сигнал, но при этом портится качество изображения из-за появления на нем шумов, возникающих в цепях камеры. Во время хроникальных съемок (новости, спортивные репортажи) при недостаточном освещении усиление может быть значительно увеличено.

Глубина резкости и уровни освещенности

Уровни освещенности определяют число диафрагмы, необходимое для нормальной экспозиции, что, в свою очередь, задает глубину резкости. Те объекты кадры, что находятся в поле резкости, в значительной степени определяют вид изображения. Таким образом, выбор глубины резкости может служить композиционным элементом при построении кадра. Она же решающим образом влияет на возможность поймать объект в фокус и удерживать его там при свободных, импровизированных съемках. К другим факторам, влияющим на экспозицию, относятся скорость затвора, экстендеры, трансфокация, фильтры и освещение, используемое для создания атмосферы сцены и ее настроения.

Уровни освещенности влияющие на настроение и атмосферу сцены

Имея высокочувствительную камеру, можно получить правильную экспозицию, даже если уровни освещенности будут очень низкими, например темнее, чем ярко освещенный коридор офиса. Такое освещение, может быть, и подойдет для некоторых натурных съемок, но может оказаться слишком мрачным для других видов съемки. Съемочная площадка должна быть освещена таким образом, чтобы облегчать работу участникам действия, помогая им в их игре. Напротив, использование очень ярких источников основного света, направленных в лицо на уровне глаз, может только помешать работе и в съемках документальных фильмов обычно не употребляется.

Бюджет

При планировании освещения съемочной площадки следует учесть число осветителей влияющих на уровни освещенности, необходимых для съемки, стоимость их аренды, общую мощность, потребляемую ими от источника питания, и необходимое установочное оборудование. Надо также иметь в виду, что осветители при работе выделяют тепло, и для его отвода в случае съемок в замкнутом пространстве нужна система вентиляции.

Использование цвета

Индивидуальная реакция на цвет может быть продуктом моды и культуры (то есть свойством приобретенным), но может быть и врожденным актом восприятия. В результате тестирования цветовых предпочтений людей выяснилось, что среди западных народов цвета распределены следующим образом: синий, красный, зеленый, оранжевый, желтый. Предпочтения иногда менялись, если цвет был связан с объектом специфического применения.

Факторы которые следует учитывать при использование цвета:

Многие цвета создают ощущение холода и тепла. Красный считается горячим, а синий ощущают холодным. Потребуются сильные композиционные меры, чтобы красный объект, находящийся позади синего, не отнимал у него внимание зрителя. Глаз в силу естественных причин видит красное более близким, чем синее. И нужно так изменить яркость, насыщенность синего, его форму и фон, чтобы в данном кадре он стал более заметен, чем слабо насыщенный, тусклый красный.

Привлечение внимания

Цветовые эффекты относительны, и нет единых рекомендаций для всех цветовых сочетаний. Например, яркость теплого цвета можно подчеркнуть, окружив его холодными цветами. Интенсивность контраста  будет влиять на баланс белого и на то, в какую часть кадра будет привлечено внимание.

Влияние фона

Восприятие кажущегося оттенка любого окрашенного объекта изменяется в зависимости от цвета фона и цветовой температуры света, его освещающего. У персонажа в желтой куртке на фоне зеленой листвы будет совсем другой контраст, чем у него же на фоне голубого неба.

Дополнение цветами

Баланс контрастов можно получить, вводя как противовес какому-либо цвету его дополнительный цвет. Дополнительным к красному является зеленый, к синему — оранжевый, к желтому — фиолетовый. Эти дополняющие пары состоят из теплого и холодного цветов. Дополнительные цвета, располагаемые по соседству, становятся ярче и живее, чем пары из соседних по спектру цветов. Визуального равновесия нельзя добиться простым равенством площадей дополнительных цветов. Нужна большая площадь синего, чтобы сбалансировать оранжевый. Площадь красного может быть почти такой же, как и у зеленого. Для компенсации желтого нужна совсем небольшая площадь фиолетового.

Вызов чувств с помощью цвета

Цвет вносит воспоминания пережитого или чувство по ассоциации. Красный часто описывают как страстный и возбуждающий. Синий — как печальный и депрессивный. Желтый — безмятежный и веселый, а зеленый как несущий покой и отдых. Долгое и сильное воздействие одного цвета снижает чувствительность к нему и повышает чувствительность к дополнительному цвету.

Как сбить внимание цветом

Целостность изображения в кадре сильно зависит от сбалансированного выбора формы и размера окрашенного объекта. Небольшое яркое цветное пятно может разбалансировать композицию и постоянно привлекать к себе внимание зрителя. Если оно принадлежит главному объекту в кадре, то акцент поставлен правильно. Если же оно находится на краю кадра или в стороне от главного объекта, то оно становится вторым центром и отвлекает внимание на себя.

Объединение цветом

Художники в картинах часто достигают сильного визуального воздействия, ограничивая диапазон используемых цветов. Ограниченный набор красок при постановке сцены может придать ей цельность и действенность. Отдельным эпизодам из эстрадного шоу можно придать индивидуальность, используя в их декорациях цвета, дополняющие или контрастирующие с цветами костюмов артистов.

Самой важной составляющей при создании телевизионного изображения является свет. Помимо выполнения своей основной роли — освещения объекта, свет ещё определяет тональные различия, очертания, форму, цвет, текстуру и глубину.

Свет на телевидение

Он создает композиционные отношения, обеспечивает баланс, гармонию и контрасты. Он придает сцене атмосферу, настроение и визуальную непрерывность. Свет — это решающее художественное средство в телевизионном производстве.

Свет и телевизионные технические требования

Основное требование — обеспечить достаточно света для того, чтобы можно было получить изображение с правильной экспозицией и нужной глубиной резкости. Видеокамеры достаточно чувствительны для обеспечения правильной экспозиции при любом реально существующем телевизионном освещении. Но даже при полном удовлетворении телевизионных технических требований к экспозиции, цветовой температуре и контрасту можно получить мешанину из светлых и темных пятен, которые не несут никакого «визуального  сообщения». При создании видеообразов в кино или на ТВ решающую роль играет управление освещением, которое направляет внимание зрителя и помогает донести до него мысли создателей. Почти в любой ситуации передать мысль в образах можно более эффективно, должным образом выбрав положение камеры и участников относительно имеющихся источников света или, при необходимости, введя дополнительный свет.

Природа света на телевидение и в кино

В кино и на ТВ в качестве средств передачи информации выбраны визуальные средства. Поэтому конечным продуктом всех манипуляций с объективом, положением камеры и освещением должны быть визуальные образы, которые человек может воспринять. Основные понятия о том, как мы видим мир, помогут при выборе композиции кадра и постановке освещения.

Есть значительные различия между тем, как воспринимает сцену глаз, и тем, как камера преобразует свет в электрический сигнал. При освещении нужно учитывать эти различия и вносить соответствующие поправки.

Функция света на телевидение и в кино

Одной из целей освещения является создание диапазона контрастов, либо удовлетворяющих требованиям телевизионного тракта, либо выражающих творческую мысль создателей. Яркость отражающей поверхности воспринимается человеком по-разному, в зависимости от яркости окружающих её других поверхностей. Человеческое зрение реагирует на равные изменения уровня яркости по логарифмическому закону. Это имитируется изменениями на шкале серого. Как описано в разделе «Цветовая температура«, глаз постоянно адаптируется к изменениям цвета и обладает гораздо большим, чем у камеры, динамическим диапозоном по яркости.

Измерение света

Дадим определения основных световых величин.

Световой поток F- мощность лучистой энергии, взвешенная по кривой видности; измеряется в люменах (лм).

Отношение светового потока F к площади освещаемой им поверхности называется освещенностью (Е); измеряется вы люксах (лк). 1 лк = 1 лм / м².

Сила света I источника — отношение светового потока к телесному углу, в котором он распространяется; измеряется в канделах (кд).

Яркость L — мера света, отраженного от поверхности; измеряется в апостильбах (асб) или кд / м² (1 асб = 0,3193 кд / м²).

Закон обратных квадратов

Световой поток, излучаемый точечным источником с силой света 1 кд в телесном угле, равен 1 лм. см рис.

Если удвоить расстояние от источника света до заштрихованной поверхности, то ее освещенность будет равна 1 лм на 4 м² или 0,25 лм / м². Таким образом, удвоение расстояния от источника света до объекта вчетверо уменьшает уровень освещенности (лк) объекта.

Закон косинусов

Если угол между поверхностью и лучом света, ее освещающим, меньше 90°, то освещенность этой поверхности уменьшается пропорционально косинусу угла между лучом света и перпендикуляром к этой поверхности. Таким образом, если этот угол составляет 30°, то освещенность поверхности уменьшится до 86 % (cos 30° = 0,86).

Измеритель света

Он предназначен для измерения света, падающего на объект. Для вычисления соотношения между основным и заполняющим светом установите измеритель непосредственно рядом с лицом персонажа и поверните его сначала к источнику основного, а затем к источнику заполняющего света. Отношение результатов этих измерений и даст отношение контраста на лице.

Характеристики света и освещения на телевидение

Оператор (с осветителем) может достичь нужных ему в данном кадре результатов, манипулируя так же, как гончар глиной, четырьмя характеристиками света — качеством (жесткий, мягкий), направлением (передний, боковой, задний, нижний, верхний и так далее), источником получения (местный свет, дополнительный свет) и цветом. Автоматические регулировки камеры часто не могут различить приоритетов кадра, поэтому они должны быть отключены. По аналогии с этим, просто принять существующую осветительную ситуацию — значит отказаться от самого мощного средства создания образа. Местный свет (имеющийся в распоряжении) — это любая комбинация солнечного и/или искусственного освещения на данной съемочной площадке.

Качество света на телевидение

Качество света, получаемого от естественного или искусственного источника, часто определяют как «жесткий» или «мягкий». Точечный источник (небольшое по размеру светящееся тело, находящееся на достаточном расстоянии от объекта) создает одну тень с четко очерченными краями. Ничем не закрытые солнце или луна являются источниками жесткого света. Жесткое освещение показывает форму и текстуру объекта. Если оно обеспечивается осветительным прибором, то его можно сформировать и направить точно в нужное место кадра. Теневые области изображения (те, где света нет или очень мало) часто играют важную роль в композиции и в атмосфере кадра. Светлые и темные области кадра помогают создать общую композицию и направляют внимание зрителей на определенные места и действия в кадре. Тени на лице подчеркивают его форму и характер.

Управление светом на телевидение

Мягкий свет создают большие по размеру (относительно объекта) источники света, дающие множество перекрывающихся теней с мягкими краями. Этот  свет скрадывает текстуру объекта. Мягким светом управлять труднее, чем жестким, но его часто используют для смягчения эффекта от жесткого света. Например, глубокую тень позади освещенного солнцем персонажа подсвечивают солнечным светом, отраженным от большого рефлектора.

То, сколько света используется и куда он направлен, является ключом к характеру изображения. Ярко освещенный кадр без или с небольшим количеством теней считается жизнерадостным и возбуждающим (high key). Изображение с большими тенями и редкими светлыми местами (low key) выглядит сумрачным, угрожающим или таинственным.

Направление света

Направление, с которого освещена какая-либо часть изображения, влияет на общую композицию и атмосферу кадра. Часто при установке осветителей их свет направляют так, как будто объект освещен «естественным» источником света, имеющимся в кадре (окно или настольная лампа в интерьере кадра).

Источники света на телевидении и в кино

На съемках первых фильмов использовалось естественное освещение. Искусственные источники света стали применять для большей гибкости съемочного процесса и экономической надежности (то есть, чтобы съемку можно было вести при любой погоде). Бала предложена система освещения лиц (наиболее часто встречающийся на съемках художественных фильмов объект), состоящая из основного света (key light), подчеркивающего (лепящего) черты лица, мягкого света (soft light) для сглаживания эффектов основного света и заднего (back light), отделяющего лицо от того, что находится сзади. Трехточечное освещение все ещё широко практикуется, хотя использование заднего света в производстве художественных фильмов уже вышло из моды.

Мода на освещение в кино

Погоня за «естественным» видом изображения вызвала моду на освещение больших частей кадра отраженным светом (от светлых панелей, потолка и прочего). От лепки черт лица почти отказались и общий вид его стал мягче. Для усиления реализма (и благодаря наличию высокочувствительных камер) многие сцены снимаются с имеющимся освещением. Часто это бывает вынужденным, например при съемке документальных сюжетов. В таких случаях часто нет времени на установку осветительного оборудования. К тому же освещение иногда раздражает участников, да и вообще сам факт съемки при ярком освещении вреден для целей создания убедительной записи «непридуманной реальности».

Яркость

То, насколько ярким кажется один объект по сравнению с другим, зависит от зрительного восприятия. Этим же определяется степень изменения яркости. В комнате лицо на фоне окна днем покажется темным. При той же самой освещенности лица на фоне окна ночью оно покажется светлым. Цвета светлеют на темном фоне и темнеют на светлом.

Восприятие яркости

Шкала серого имитирует восприятие яркости и состоит из серии полос разной яркости, начинающейся с полосы пика белого и далее с уменьшением по яркости в 1 / √2 раза на каждой ступени. Глаз ощущает это как равные изменения яркости. Эта логарифмическая прогрессия подобна характеристике чувствительности уха к равным изменениям уровня звука. Шкала серого начинается с полосы 60%-ной отражательной способностью и последующим ее уменьшением ступенями в 1 / √2 раза (0,5 деления шкалы диафрагмы). Фоном служит поверхность в виде кусочка черной не отражающей ворсистой бумаги или черного бархата.