Для HDTV, широкоэкранных DVD, и Blu-ray фильмов логичным выбором является проектор с кадровым форматом 16:9. Все материалы с поддержкой HDTV вещания в формате 16:9 будут отображаться в полной красе, без черных полос сверху и снизу экранной картинки.
Читать далее «Формат 16:9 в телевидение»
Видеокамера телевизионная
Формирование телевизионного сигнала из светового потока, с помощью оптических обработок производит видеокамера телевизионная. В этой статье мы расскажем о двух видах профессиональных камер — студийной и внестудийной. Читать далее «Видеокамера телевизионная»
Телевизионные мониторы
Для чего нужны профессиональные телевизионные мониторы? Чем они отличаются от телевизора? Где используют телевизионные мониторы?
Читать далее «Телевизионные мониторы»
Кардшаринг
Кардшаринг — лайфхак для пользователей платными пакетами спутникового телевидения…
Читать далее «Кардшаринг»
Вред от телевизора и как его уменьшить
Статья рассказывает о вредном воздействии телевизора на здоровье человека. О том, какие органы страдают прежде всего, какие меры предосторожности нужно принимать для того, чтобы свести вред от телевизора к минимуму.
Читать далее «Вред от телевизора и как его уменьшить»
Уровни освещенности
Формирование, балансирование и распределение света в кадре и уровни освещенности имеют исключительно важное значение в телевизионном производстве. Но помимо этого есть ещё несколько факторов, которые должны быть рассмотрены и учтены при решении вопросов освещения. Это:
- удовлетворение требований по экспозиции, которые зависят от чувствительности камеры;
- обеспечение нужной глубины резкости;
- создание хорошей окружающей среды для исполнителей;
- вопросы генерации тепла, вентиляции, число имеющихся осветителей, общая потребность и стоимость электроэнергии.
Телестудия
Чувствительность камеры и уровни освещенности
Одновременно с данными о чувствительности камеры производители обычно указывают четыре взаимосвязанных параметра: объект с определенной отражательной способностью, дающий пик белого; освещенность сцены; число диафрагмы (f) и отношение сигнал / шум для сигнала, получаемого в этих условиях. Чувствительность обычно определяется как число диафрагмы при съемке белого объекта с отражательной способностью 89,9%, с освещенностью 2000 лк и соответствующим отношение сигнал / шум. Для большинства камер она составляет f8, у некоторых камер достигает f11 и лучше. В этом определении используется японский стандарт, соответствующий отражательной способности пика белого 89,9%. Весь остальной мир использует пик белого с отражением в 60%, так как при этом получается правильная экспозиция телесных тонов лиц кавказского типа без перегрузок (передержки) в пике белого. Пик белого с 60%-ной отражательной способностью при 2000 лк будет освещен только до 2/3 необходимой яркости, поэтому освещенность необходимо увеличить до 3000 лк. Чувствительность камеры можно повысить, усиливая слабый сигнал, но при этом портится качество изображения из-за появления на нем шумов, возникающих в цепях камеры. Во время хроникальных съемок (новости, спортивные репортажи) при недостаточном освещении усиление может быть значительно увеличено.
Глубина резкости и уровни освещенности
Уровни освещенности определяют число диафрагмы, необходимое для нормальной экспозиции, что, в свою очередь, задает глубину резкости. Те объекты кадры, что находятся в поле резкости, в значительной степени определяют вид изображения. Таким образом, выбор глубины резкости может служить композиционным элементом при построении кадра. Она же решающим образом влияет на возможность поймать объект в фокус и удерживать его там при свободных, импровизированных съемках. К другим факторам, влияющим на экспозицию, относятся скорость затвора, экстендеры, трансфокация, фильтры и освещение, используемое для создания атмосферы сцены и ее настроения.
Уровни освещенности влияющие на настроение и атмосферу сцены
Имея высокочувствительную камеру, можно получить правильную экспозицию, даже если уровни освещенности будут очень низкими, например темнее, чем ярко освещенный коридор офиса. Такое освещение, может быть, и подойдет для некоторых натурных съемок, но может оказаться слишком мрачным для других видов съемки. Съемочная площадка должна быть освещена таким образом, чтобы облегчать работу участникам действия, помогая им в их игре. Напротив, использование очень ярких источников основного света, направленных в лицо на уровне глаз, может только помешать работе и в съемках документальных фильмов обычно не употребляется.
Бюджет
При планировании освещения съемочной площадки следует учесть число осветителей влияющих на уровни освещенности, необходимых для съемки, стоимость их аренды, общую мощность, потребляемую ими от источника питания, и необходимое установочное оборудование. Надо также иметь в виду, что осветители при работе выделяют тепло, и для его отвода в случае съемок в замкнутом пространстве нужна система вентиляции.
Использование цвета
Индивидуальная реакция на цвет может быть продуктом моды и культуры (то есть свойством приобретенным), но может быть и врожденным актом восприятия. В результате тестирования цветовых предпочтений людей выяснилось, что среди западных народов цвета распределены следующим образом: синий, красный, зеленый, оранжевый, желтый. Предпочтения иногда менялись, если цвет был связан с объектом специфического применения.
Факторы которые следует учитывать при использование цвета:
Многие цвета создают ощущение холода и тепла. Красный считается горячим, а синий ощущают холодным. Потребуются сильные композиционные меры, чтобы красный объект, находящийся позади синего, не отнимал у него внимание зрителя. Глаз в силу естественных причин видит красное более близким, чем синее. И нужно так изменить яркость, насыщенность синего, его форму и фон, чтобы в данном кадре он стал более заметен, чем слабо насыщенный, тусклый красный.
Привлечение внимания
Цветовые эффекты относительны, и нет единых рекомендаций для всех цветовых сочетаний. Например, яркость теплого цвета можно подчеркнуть, окружив его холодными цветами. Интенсивность контраста будет влиять на баланс белого и на то, в какую часть кадра будет привлечено внимание.
Влияние фона
Восприятие кажущегося оттенка любого окрашенного объекта изменяется в зависимости от цвета фона и цветовой температуры света, его освещающего. У персонажа в желтой куртке на фоне зеленой листвы будет совсем другой контраст, чем у него же на фоне голубого неба.
Дополнение цветами
Баланс контрастов можно получить, вводя как противовес какому-либо цвету его дополнительный цвет. Дополнительным к красному является зеленый, к синему — оранжевый, к желтому — фиолетовый. Эти дополняющие пары состоят из теплого и холодного цветов. Дополнительные цвета, располагаемые по соседству, становятся ярче и живее, чем пары из соседних по спектру цветов. Визуального равновесия нельзя добиться простым равенством площадей дополнительных цветов. Нужна большая площадь синего, чтобы сбалансировать оранжевый. Площадь красного может быть почти такой же, как и у зеленого. Для компенсации желтого нужна совсем небольшая площадь фиолетового.
Вызов чувств с помощью цвета
Цвет вносит воспоминания пережитого или чувство по ассоциации. Красный часто описывают как страстный и возбуждающий. Синий — как печальный и депрессивный. Желтый — безмятежный и веселый, а зеленый как несущий покой и отдых. Долгое и сильное воздействие одного цвета снижает чувствительность к нему и повышает чувствительность к дополнительному цвету.
Как сбить внимание цветом
Целостность изображения в кадре сильно зависит от сбалансированного выбора формы и размера окрашенного объекта. Небольшое яркое цветное пятно может разбалансировать композицию и постоянно привлекать к себе внимание зрителя. Если оно принадлежит главному объекту в кадре, то акцент поставлен правильно. Если же оно находится на краю кадра или в стороне от главного объекта, то оно становится вторым центром и отвлекает внимание на себя.
Объединение цветом
Художники в картинах часто достигают сильного визуального воздействия, ограничивая диапазон используемых цветов. Ограниченный набор красок при постановке сцены может придать ей цельность и действенность. Отдельным эпизодам из эстрадного шоу можно придать индивидуальность, используя в их декорациях цвета, дополняющие или контрастирующие с цветами костюмов артистов.
Свет и Телевизионное освещение
Самой важной составляющей при создании телевизионного изображения является свет. Помимо выполнения своей основной роли — освещения объекта, свет ещё определяет тональные различия, очертания, форму, цвет, текстуру и глубину.
Свет на телевидение
Он создает композиционные отношения, обеспечивает баланс, гармонию и контрасты. Он придает сцене атмосферу, настроение и визуальную непрерывность. Свет — это решающее художественное средство в телевизионном производстве.
Свет и телевизионные технические требования
Основное требование — обеспечить достаточно света для того, чтобы можно было получить изображение с правильной экспозицией и нужной глубиной резкости. Видеокамеры достаточно чувствительны для обеспечения правильной экспозиции при любом реально существующем телевизионном освещении. Но даже при полном удовлетворении телевизионных технических требований к экспозиции, цветовой температуре и контрасту можно получить мешанину из светлых и темных пятен, которые не несут никакого «визуального сообщения». При создании видеообразов в кино или на ТВ решающую роль играет управление освещением, которое направляет внимание зрителя и помогает донести до него мысли создателей. Почти в любой ситуации передать мысль в образах можно более эффективно, должным образом выбрав положение камеры и участников относительно имеющихся источников света или, при необходимости, введя дополнительный свет.
Природа света на телевидение и в кино
В кино и на ТВ в качестве средств передачи информации выбраны визуальные средства. Поэтому конечным продуктом всех манипуляций с объективом, положением камеры и освещением должны быть визуальные образы, которые человек может воспринять. Основные понятия о том, как мы видим мир, помогут при выборе композиции кадра и постановке освещения.
Есть значительные различия между тем, как воспринимает сцену глаз, и тем, как камера преобразует свет в электрический сигнал. При освещении нужно учитывать эти различия и вносить соответствующие поправки.
Функция света на телевидение и в кино
Одной из целей освещения является создание диапазона контрастов, либо удовлетворяющих требованиям телевизионного тракта, либо выражающих творческую мысль создателей. Яркость отражающей поверхности воспринимается человеком по-разному, в зависимости от яркости окружающих её других поверхностей. Человеческое зрение реагирует на равные изменения уровня яркости по логарифмическому закону. Это имитируется изменениями на шкале серого. Как описано в разделе «Цветовая температура«, глаз постоянно адаптируется к изменениям цвета и обладает гораздо большим, чем у камеры, динамическим диапозоном по яркости.
Измерение света
Дадим определения основных световых величин.
Световой поток F- мощность лучистой энергии, взвешенная по кривой видности; измеряется в люменах (лм).
Отношение светового потока F к площади освещаемой им поверхности называется освещенностью (Е); измеряется вы люксах (лк). 1 лк = 1 лм / м².
Сила света I источника — отношение светового потока к телесному углу, в котором он распространяется; измеряется в канделах (кд).
Яркость L — мера света, отраженного от поверхности; измеряется в апостильбах (асб) или кд / м² (1 асб = 0,3193 кд / м²).
Закон обратных квадратов
Световой поток, излучаемый точечным источником с силой света 1 кд в телесном угле, равен 1 лм. см рис.
Если удвоить расстояние от источника света до заштрихованной поверхности, то ее освещенность будет равна 1 лм на 4 м² или 0,25 лм / м². Таким образом, удвоение расстояния от источника света до объекта вчетверо уменьшает уровень освещенности (лк) объекта.
Закон косинусов
Если угол между поверхностью и лучом света, ее освещающим, меньше 90°, то освещенность этой поверхности уменьшается пропорционально косинусу угла между лучом света и перпендикуляром к этой поверхности. Таким образом, если этот угол составляет 30°, то освещенность поверхности уменьшится до 86 % (cos 30° = 0,86).
Измеритель света
Он предназначен для измерения света, падающего на объект. Для вычисления соотношения между основным и заполняющим светом установите измеритель непосредственно рядом с лицом персонажа и поверните его сначала к источнику основного, а затем к источнику заполняющего света. Отношение результатов этих измерений и даст отношение контраста на лице.
Характеристики света и освещения на телевидение
Оператор (с осветителем) может достичь нужных ему в данном кадре результатов, манипулируя так же, как гончар глиной, четырьмя характеристиками света — качеством (жесткий, мягкий), направлением (передний, боковой, задний, нижний, верхний и так далее), источником получения (местный свет, дополнительный свет) и цветом. Автоматические регулировки камеры часто не могут различить приоритетов кадра, поэтому они должны быть отключены. По аналогии с этим, просто принять существующую осветительную ситуацию — значит отказаться от самого мощного средства создания образа. Местный свет (имеющийся в распоряжении) — это любая комбинация солнечного и/или искусственного освещения на данной съемочной площадке.
Качество света на телевидение
Качество света, получаемого от естественного или искусственного источника, часто определяют как «жесткий» или «мягкий». Точечный источник (небольшое по размеру светящееся тело, находящееся на достаточном расстоянии от объекта) создает одну тень с четко очерченными краями. Ничем не закрытые солнце или луна являются источниками жесткого света. Жесткое освещение показывает форму и текстуру объекта. Если оно обеспечивается осветительным прибором, то его можно сформировать и направить точно в нужное место кадра. Теневые области изображения (те, где света нет или очень мало) часто играют важную роль в композиции и в атмосфере кадра. Светлые и темные области кадра помогают создать общую композицию и направляют внимание зрителей на определенные места и действия в кадре. Тени на лице подчеркивают его форму и характер.
Управление светом на телевидение
Мягкий свет создают большие по размеру (относительно объекта) источники света, дающие множество перекрывающихся теней с мягкими краями. Этот свет скрадывает текстуру объекта. Мягким светом управлять труднее, чем жестким, но его часто используют для смягчения эффекта от жесткого света. Например, глубокую тень позади освещенного солнцем персонажа подсвечивают солнечным светом, отраженным от большого рефлектора.
То, сколько света используется и куда он направлен, является ключом к характеру изображения. Ярко освещенный кадр без или с небольшим количеством теней считается жизнерадостным и возбуждающим (high key). Изображение с большими тенями и редкими светлыми местами (low key) выглядит сумрачным, угрожающим или таинственным.
Направление света
Направление, с которого освещена какая-либо часть изображения, влияет на общую композицию и атмосферу кадра. Часто при установке осветителей их свет направляют так, как будто объект освещен «естественным» источником света, имеющимся в кадре (окно или настольная лампа в интерьере кадра).
Источники света на телевидении и в кино
На съемках первых фильмов использовалось естественное освещение. Искусственные источники света стали применять для большей гибкости съемочного процесса и экономической надежности (то есть, чтобы съемку можно было вести при любой погоде). Бала предложена система освещения лиц (наиболее часто встречающийся на съемках художественных фильмов объект), состоящая из основного света (key light), подчеркивающего (лепящего) черты лица, мягкого света (soft light) для сглаживания эффектов основного света и заднего (back light), отделяющего лицо от того, что находится сзади. Трехточечное освещение все ещё широко практикуется, хотя использование заднего света в производстве художественных фильмов уже вышло из моды.
Мода на освещение в кино
Погоня за «естественным» видом изображения вызвала моду на освещение больших частей кадра отраженным светом (от светлых панелей, потолка и прочего). От лепки черт лица почти отказались и общий вид его стал мягче. Для усиления реализма (и благодаря наличию высокочувствительных камер) многие сцены снимаются с имеющимся освещением. Часто это бывает вынужденным, например при съемке документальных сюжетов. В таких случаях часто нет времени на установку осветительного оборудования. К тому же освещение иногда раздражает участников, да и вообще сам факт съемки при ярком освещении вреден для целей создания убедительной записи «непридуманной реальности».
Яркость
То, насколько ярким кажется один объект по сравнению с другим, зависит от зрительного восприятия. Этим же определяется степень изменения яркости. В комнате лицо на фоне окна днем покажется темным. При той же самой освещенности лица на фоне окна ночью оно покажется светлым. Цвета светлеют на темном фоне и темнеют на светлом.
Восприятие яркости
Шкала серого имитирует восприятие яркости и состоит из серии полос разной яркости, начинающейся с полосы пика белого и далее с уменьшением по яркости в 1 / √2 раза на каждой ступени. Глаз ощущает это как равные изменения яркости. Эта логарифмическая прогрессия подобна характеристике чувствительности уха к равным изменениям уровня звука. Шкала серого начинается с полосы 60%-ной отражательной способностью и последующим ее уменьшением ступенями в 1 / √2 раза (0,5 деления шкалы диафрагмы). Фоном служит поверхность в виде кусочка черной не отражающей ворсистой бумаги или черного бархата.
Радиомикрофон
Система радиомикрофон состоит из:
- собственно микрофона, который может быть любого типа, но в большинстве ТВ программ это ручной или петличный;
- маленького ЧМ-передатчика, носимого участником или встроенного в микрофон (если тот достаточных габаритов), к которому и подключается микрофон;
- короткой антенны передатчика;
- приемника, настроенного на частоту передатчика. Приемник устанавливается на заднюю камеры и запитывается от ее аккумулятора;
- кабеля с разъемами XLR, соединяющего вход приемника со звуковым входом камеры. Обычно сигнал на выходе приемника имеет микрофонный уровень, но проверка не повредит, так как иногда на выходе приемника может быть более высокий уровень сигнала.
Петличный радиомикрофон
Персональный радиомикрофон мал по размерам, а конструкция и внешний вид делают его малозаметным и пригодным для появления в кадре. Рекомендуется, чтобы все используемые радиомикрофоны были одного типа и с аналогичным креплением. Это лучше с визуальной точки зрения и облегчает ремонт и уход. Наиболее часто радиомикрофон используются как петличный или носимый. Правда, когда на пресс конференции трудно потянуть кабель от микрофона к камере в дальнем конце зала, то к передатчику подключают обычный динамический микрофон. Дальность действия передатчика составляет 50 м и более в зависимости от места съемки.
Особенности устройства радиомикрофона
Большинство приемопередатчиков радиомикрофонов имеет следующие функции:
- генерация тестового сигнала частотой 1 кГц для проверки цепей передатчика (проверка излучаемой мощности) и приемника (проверка усиления по входу), а также для калибровки разных типов микрофонов по индикатору уровня сигнала;
- передача сигнала (неслышимого), предупреждающего о понижении уровня напряжения питания;
- система компрессии сигнала перед передачей с последующим восстановлением динамического диапазона после приема. Предназначена для сужения передаваемого диапазона частот и улучшения отношения сигнал/шум. Эту функцию можно включать и выключать в приемнике и в передатчике, но только одновременно;
- для борьбы с помехами, создаваемыми отражениями, с пропаданием сигнала во время движения передатчика и ослаблением сигнала при работе нескольких микрофонов сразу применяется система из двух разнесенных антенн и блока переключения, позволяющего использовать только один, самый сильный из нескольких сигналов.
Устройство радиомикрофона
Выбор рабочей частоты радимикрофона
Мощность и частота передатчика устанавливаются по лицензии согласно законодательства, которое в разных странах неодинаково. В Великобритании максимально допустимая мощность равна 10 мВт, что обеспечивает эффективную излучаемую мощность в 2 мВт. Это сделано для того, чтобы не создавать помех другим пользователям радиокоммуникаций. Радиомикрофон, используемый при натурных съемках, обычно работает в УКВ-диапазоне (138-250 МГц), а в Великобритании для использования частот от 173,8 до 175 МГц лицензии не требуется. Частоты передатчиков разных радиомикрофонов должны быть разнесены (как минимум на 0,2 МГц) во избежание взаимных помех. С учетом необходимого разнесения на 0,2 МГц в данном диапазоне можно использовать частоты: 173,8; 174,1; 174,5; 174,8 и 175,0 МГц. Очень важно, чтобы их частота была стабилизирована кварцем, во избежание ухода за выделенную им полосу частот.
Установка и настройка радиомикрофона
Проверьте состояние батареи питания передатчика. Сухую батарею, если она «подсела», замените на новую. При работе с никель-кадмиевыми аккумуляторами имейте в виду, что использование разряженных батарей может привести к их внезапному отказу.
Прикрепить радиомикрофон
Микрофон должен быть прикреплен на груди на расстоянии 200 мм от рта к лацкану пиджака, к галстуку или просто к ткани одежды в этой области. В качестве персональных чаще употребляют конденсаторные микрофоны, но некоторые из них более чувствительны к шуму ветра или шуршанию одежды, чем другие. Выберите тот тип, который лучше подходит для данных условий съемки. Всенаправленный микрофон можно крепить направленным вверх или вниз. Если субъект склонен при разговоре смотреть вниз и дышать в микрофон (например, при демонстрации кухонных рецептов), то направьте микрофон вниз. Если радиомикрофон спрятан под одеждой, то закрепите его липкой лентой для того, чтобы он не двигался и не терся о ткань. Если нужно закрепить микрофон на коже, то сделайте это медицинским пластырем.
Усиление радиомикрофона
Проверьте уровень звука и установите нужное усиление в передатчике, используя пиковый индикатор на передатчике. На передатчике часто ставят светодиодный индикатор перегрузки, дающий вспышки при появлении ограничения сигнала. Установите уровень усиления в передатчике таким, чтобы речь с нормальным уровнем громкости давала постоянное горение индикатора перегрузки. Затем уменьшите усиление настолько, чтобы индикатор загорался только при отдельных неожиданных пиках громкости.
Антенна радиомикрофона и уровень сигнала
Вложите передатчик артисту в сумку, в пояс или карман так, чтобы он был малозаметен и чтобы рядом с ним не было металлических предметов. Антенна должна свисать вниз или, если артист сидит, должна быть прикреплена лентой вертикально.
Приемная антенна
Приемная антенна тоже должна быть ориентирована вертикально. Затем включите тестовый сигнал на передатчике с уровнем 0 дБ и установите на выходе приемника уровень сигнала, равный 0 дБ.
Уровень сигнала
Регулируя уровень сигнала по входу камеры, установите на ЖК-дисплее показания цифрового измерителя уровня звука -20 дБ.
Проверка уровня и качества сигнала
Если позволяет время, попросите актера / ведущего говорить и прохаживаться в предполагаемом месте действия. Проверьте, нет ли на входе приемника сигнала, отраженного от больших поверхностей, расположенных поблизости. Этот отраженный сигнал может привести к ослаблению основного и к полному его отключению системой подавления шума, имеющейся в приемнике. Если это будет происходить, найдите причину. Попробуйте работать на другой частоте или выберите другой маршрут движения. Лучше проверить трассу сигнала на репетиции, чем обнаружить это во время записи или, что гораздо хуже, во время передачи в эфире.
Качество сигнала радиомикрофона
Часто возникают проблемы из-за шуршания и статических разрядов, создаваемых синтетическими тканями. Если радиомикрофон закреплен под некоторыми типами плотных тканей, то уровень звука и его качество могут оказаться неудовлетворительными. Если в микрофоне слышно шуршание ткани, то наденьте на него ветрозащиту или небольшой каркас для того, чтобы ткань не терлась об микрофон. Не крепите персональные микрофоны рядом с висящими украшениями, которые могут стучать по нему при движениях артиста.
Основной набор аппаратуры для работы со звуком
При натурных съемках нужен остронаправленный микрофон, который поможет избавиться от мешающих фоновых звуков. Нужна и высококачественная гарнитура (с одним или двумя наушниками). Кроме того, в набор аппаратуры для работы со звуком должны входить:
- пара радиомикрофонов;
- пара петличных микрофонов с зажимами или липучкой для крепления на месте;
- стоечный динамический микрофон (надежный и универсальный);
- остронаправленный микрофон, которому нужна стойка на амортизаторах, поролоновый ветрозащитный щиток для работы в помещениях, ветрозащита для работы вне помещений и шерстяная ветрозащита для работы при очень сильном ветре;
- зажимы и стойки для микрофонов;
- микрофонные кабели и удлинители с разъемами XLR;
- согласующий трансформатор.
Что нужно для работы со звуком
Для работы со звуком на более высоком профессиональном уровне (например, для записи музыки) можно взять в аренду другие типы микрофонов. Для любого микрофона, используемого натурных съемках, нужны специальная ветрозащита и зажим или стойка.
Разъемы типа XLR
Разъемы типа XLR (eXternal, Live, Return) используются в симметричных микрофонных цепях. Используют их для работы со звуком в симметричных цепях с сигналами высокого уровня. В разъеме три контакта: земля и два горячих. На конец микрофонного кабеля, присоединяемого ко входу микшера или монитора, принято устанавливать разъем с гнездами. Разъем со штырями распаивается на конце кабеля, присоединяемом к источнику сигнала.
Кабели
Для работы со звуком микрофонные кабели во избежание наводок должны быть сбалансированы по экрану или по конструкции быть четверкой звездной скрутки. Чтобы не было петель, кабель должен быть гибким. Полезно иметь набор кабелей разной длины: 2, 4, 6 м. При съемке ручной камерой с присоединенным к ней звуковым кабелем остерегайтесь натяжения этого кабеля при зацепе за препятствие. Это может сбить кадр и поломать камеру.
Накамерный микрофон (пушка)
Использование накамерного микрофона имеет много недостатков, но без него не обойтись в новостийных съемках. Следует только позаботиться о том, чтобы в него не попадали шумы, создаваемые работой камеры. Кроме того, используя остронаправленный микрофон, требуется проверка, соответствия звука, принимаемого микрофоном, записываемому изображению. При возможности используются микрофоны самого лучшего качества. Обычно в микрофонах, поставляемых с камерами, имеются встроенные фильтры, ослабляющие частоты ниже 250 Гц. Это сделано для ослабления шума ветра, так как поставить большую ветрозащиту на камеру нельзя по конструктивным соображениям. Фильтры же ослабляют шумы ветра и дорожного движения. Если в вашем камкордере предусмотрено подавление шумов при использовании накамерного микрофона, то непременно включите эту функцию.
Сигнал для общего пользования (Pool feed)
На пресс-конференциях, театральных представлениях, концертах, презентациях и тому подобном часто для общего пользования предоставляется выход с сигналом системы громкого вещания. Этот выход может быть несимметричным, и для балансировки потребуется симметрирующий трансформатор или блок согласования (direct injection, DI). В этих устройствах обычно имеются несимметричный вход (1/4″ разъем с рычажным фиксатором) и симметричный выход (разъем типа XLR), соединяемый кабелем со звуковым входом камеры на задней стенке. Блок согласования надо питать от встроенной батареи. В нестандартной съемочной ситуации может помочь набор кабелей и переходных устройств. Сигнал от несимметричной линии громкого вещания можно подать на камеру через радиопередатчик, на вход которого сигнал нужно подать через делитель. Если на пресс-конференции только один оратор, то можно использовать радиомикрофон, что позволит избавиться от кабелей, протянутых через весь зал. Но в этом случае необходимо проверить, не работают ли на используемой им частоте радиомикрофоны других съемочных бригад.
Фазирование (акустическое)
Если два человека с микрофонами в руках стоят рядом, то возможно, что голос одного (более громкий) будет записан с обоих микрофонов. Это вызовет изменение громкости записанного звука, возникающее из-за сложения при записи одинаковых звуков с разными фазами. Фазовый сдвиг пропорционален расстоянию между людьми. Этого можно избежать, устанавливая правильный уровень записи только тогда, когда говорит человек, держащий этот микрофон. Когда съемку ведет один оператор, без помощников это сделать невозможно. Если эта проблема становится серьезной, то лучше используйте один микрофон или записывайте каждого оратора на отдельную дорожку, а в комментариях дайте монтажерам указание по балансированию двух дорожек. Этот прием, называемый «расщепленная» запись, является одним из излюбленных (если достаточно времени для постпроизводства), поскольку при монтаже простое сложение сигналов с двух дорожек не устраняет проблемы окрашивания звука.
Проверка фазирования микрофонов
Если при съемке будут использоваться несколько микрофонов (например, четыре микрофона для четырех выступающих, сидящих за одним столом), то предварительно надо проверить их фазировку (электрическую) в общей цепи. Для этого, подавая испытательный сигнал, по очереди поднимайте усиление в цепи каждого микрофона. Если при этом в общей цепи наблюдается спад низких частот, то данный микрофон или его соединительный кабель распаян неправильно. Дефект можно временно устранить переключением фазы на микшере, но потом причину надо найти и устранить.
Эффект близости
Во время натурных съемок, во избежание записи посторонних шумов, говорящих в микрофон просят держать его поближе ко рту. При этом у многих микрофонов проявляется подъем низких частот, особенно если голос мужской. Но в некоторых ручных микрофонах, сконструированных специально для использования эстрадными певцами, этого подъема нет. Тогда при работе с ними на обычном расстоянии появляется завал низких частот. Для использования в интервью такие микрофоны непригодны.
Микрофон
Выбор микрофона
Чтобы правильно выбрать микрофон для конкретных съемочных условий, нужно учесть многие, если не все факторы, приводимые ниже, влияющие на работу микрофона:
- природа источника звука (например, речь, ударные поп-группы, пение птиц и т. д.);
- согласованность технических характеристик микрофона с источником звука (частотная характеристика, переходные характеристики, чувствительность, динамический диапазон и направленность);
- механические характеристики микрофона, такие, как размер, внешний вид, прочность, ветрозащищенность, влагостойкость, стабильность, надежность и т. д.;
- совместимость — кабельные разъемы, приборные разъемы и переходники, согласованность входных / выходных сопротивлений, необходимая длина кабелей, связь с другим звуковым оборудованием;
- условия питания;
- съемочный бюджет, доступность и стоимость аренды микрофона.
Микрофон и его частотная характеристика
Микрофоны преобразуют акустическую энергию (звуковые волны) в электрическую мощность. При этом на диафрагму микрофона изменения давления могут действовать как с одной стороны (микрофоны, работающие от давления), так и с обеих сторон (градиентные микрофоны). Характеристика направленности микрофона будет зависеть от того, какой из этих принципов работы принят для данного микрофона, и от его конструкции. Направленность микрофона очень важна при натурных съемках, когда нужно избежать или уменьшить нежелательные фоновые звуки. Направленность микрофона зависит от частоты звукового сигнала. Характеристику направленности можно построить в полярной системе координат. Вокруг выбранного центра строят кривую, у которой расстояние каждой точки до центра пропорционально чувствительности микрофона к сигналу, приходящему по линии, соединяющей центр с этой точкой.
Основные типы микрофонов
Есть три основных типа микрофонов: с подвижной катушкой, ленточный и конденсаторный.
- Микрофон с подвижной катушкой или динамический. Полярная диаграмма этого микрофона может быть всенаправленной или кардиоидной, то есть иметь мертвую зону сзади микрофона. Этот микрофон репортер может использовать в качестве «ручного», но следует быть осторожным при работе с ним. Такие микрофоны менее чувствительны к шуму ветра по сравнению с другими типами, и в них довольно часто есть встроенная защита от ветра. Хотя в экстремальных условиях и им не помешает дополнительная защита, для чего может достаточно пенопластового щита. Ветровые щиты могут защитить микрофон на некоторое время и от дождя.
- Ленточный микрофон. Характеристика направленности этого микрофона представляет собой «восьмерку»: он чувствителен вперед и назад, с провалами по бокам. Этот микрофон используется главным образом в радиостудиях, где репортер и интервьюируемый сидят за столом друг на против друга.
- Конденсаторный микрофон. Он сочетает в себе лучшие качества двух вышеописанных, но требует для своей работы питания. Питание можно обеспечить, встроив батарею, но можно и подать от камеры или от микшера. Такой источник питания (+48 В) называется «фантомным«. Есть и другие типы источников питания конденсаторных микрофонов: 12 В А/В или Т-питание (Т-Power). Перед подключением проверьте соответствие микрофона и источника питания.
Источники питания микрофонов
Прежде чем подключить микрофон к звуковому входу, проверьте положение переключателя фантомного питания. Он должен быть в положении ON только при подключении конденсаторного микрофона, для которого требуется питание +48 В. У конденсаторного микрофона со встроенным батарейным питанием проверьте состояние батареи. Для некоторых конденсаторных микрофонов нужно питание 12 В А/В. Иногда это питание называют Т-power. Эти микрофоны не совместимы с фантомным питанием, поскольку их разъемы запитаны не так, как XLR-разъем питания + 48 В. В соединительную линию поставить адаптер или запитать микрофон от отдельного источника.
Чувствительность микрофона
Чувствительность микрофона измеряется в милливольтах на паскаль (мВ/Па), но чаще используется относительное значение в децибелах по отношению к 0 дБ линейного уровня. Чем больше это значение (приводимое со знаком «минус»), тем менее чувствителен микрофон. Например, чувствительность ручного динамического микрофона составляет около — 75 дБ, а у короткого конденсаторного — порядка — 55 дБ. Обычно чувствительность камеры по микрофонному входу около — 70 дБ. Это значит, что к этому входу можно напрямую подключать большинство типов микрофонов.